新闻网讯（通讯员 刘欣然）4月24日晚，第2393期人文讲座在线上举行。北京外国语大学教授、博士生导师穆宏燕给师生带来了主题为“世界艺术巡礼——波斯细密画艺术”的讲座，以经典的波斯细密画画作及其相关故事为基础，梳理了细密画艺术的流变并展现了波斯细密画艺术的独特魅力。

本次讲座分为两部分展开，穆宏燕在今天给师生带来的是讲座第二部分的内容。讲座接续昨日所讲的波斯细密画艺术在萨法维王朝前半期的辉煌，着重讲述了波斯细密画走向衰落的过程及其现代转向。

萨法维王朝后半期是细密画的衰落时期，这一阶段的代表画院是伊斯法罕画院。穆宏燕提出，1597年的阿巴斯国王迁都开启了伊朗历史的一个新时代，但同时也是波斯细密画艺术走向衰落的时代。首先，大兴土木导致对书籍制作的资金投入大幅减少，艺术家们为了生存，不得不迎合商业的需要和审美趣味，绘制单幅画作，由此，绘画的故事性与文学文本的关联性减弱，绘画逐渐脱离文本，解构了细密画作为书籍插图的存在基础。其次，画家对画院的依赖程度日益减弱。画院不再成为画家生存的基础，画家可以靠出卖自己的单幅画作维持生计，这也是17世纪的伊朗社会自身发生深刻变化的必然结果。此外，西方文化的影响增强，文艺复兴对书籍插图艺术也存在着一定冲击。

20世纪，波斯细密画在著名画家法尔希奇扬手中实现了转型。穆宏燕指出，法尔希奇扬时期的波斯细密画现代转向呈现出两个主要特点。一是降低了古典细密画的俯视视角，采用平视视角，但拒绝透视法和阴影营造，捍卫了波斯细密画的平面感和装饰性特征。二是强化了古典细密画中色彩的作用，赋予现代细密画更加深刻的色彩表现力和视觉冲击力。法尔希奇扬的画作把波斯细密画的色彩美渲染到了极致，成为伊朗现代细密画的杰出代表。

穆宏燕和师生进行了充分的交流。关于穆宏燕反复强调的波斯细密画艺术深受中国工笔画的影响，有同学产生了“中国工笔画发展起于东晋，到底是何时、由什么途径传到波斯”的困惑，穆宏燕指出，伊尔汗时期是蒙古人统治着伊朗，同时代元朝的忽必烈和伊尔汗是兄弟，因而这一时期中伊交好，中国工笔画艺术正式传入波斯，波斯艺术发生了质的变化。接着，穆宏燕向同学们提出了在大家的眼里古典细密画与现代细密画孰美的问题，对此，同学们各抒己见，穆宏燕以“美各有知”作结。